A.俯拍鏡頭
B.仰拍鏡頭
C.側(cè)拍鏡頭
D.平拍鏡頭
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A.水平角度的鏡頭占比過大,必然在形式上、畫面節(jié)奏上形成比較強烈的韻味
B.前景雜亂,選擇俯拍,可以減少前景對于畫面的影響
C.前景優(yōu)美,選擇俯拍,可以突出前景的線條,有一種強調(diào)的作用
D.非常規(guī)角度的鏡頭占比過小,必然在形式上、畫面節(jié)奏上形成比較強烈的韻味
A.構(gòu)圖有一定的準(zhǔn)則
B.均衡的構(gòu)圖一般用于表現(xiàn)影片氣質(zhì)
C.不對稱的構(gòu)圖常常用于常規(guī)化敘事
D.不對稱的構(gòu)圖適合抽象化表達(dá)
A.交代故事發(fā)生的空間環(huán)境
B.交代故事發(fā)生的時間環(huán)境
C.交代人的身份職業(yè)
D.交代人的喜好
A.線性敘事結(jié)構(gòu)
B.環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)
C.板塊式敘事結(jié)構(gòu)
D.因果式結(jié)構(gòu)
A.藝術(shù)方法
B.技術(shù)手段
C.創(chuàng)作理念
D.實際應(yīng)用
最新試題
相對于運動鏡頭的固定鏡頭,即在固定機位上,不是攝影機的物理運動形式。
音響聲音的真實性有時幾乎是決定影視作品美化效果的關(guān)鍵。
簡述結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)理論的核心內(nèi)容。
簡述時空補償原則的核心。
影視語言是信息傳播的工具,因而它不需要具有多種表意功能。
簡述在影視語言中引入符號學(xué)觀點的意義。
剪輯師在剪輯中進(jìn)行組接即“加”鏡頭時,不會進(jìn)行舍棄。
簡述人類自然語言和影視語言的根本差別。
影視語言跟自然語言一樣,具有層級結(jié)構(gòu)。
影視作品敘述線的前進(jìn)離不開人物的運動。