A.《白毛女》
B.《紅色娘子軍》
C.《沙家浜》
D.《智取威虎山》
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A.陳荒煤
B.周揚(yáng)
C.郭沫若
D.茅盾
A.中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社
B.作家出版社
C.北京十月文藝出版社
D.人民文學(xué)出版社
A.以金錢作誘餌
B.讓王連舉出場(chǎng)
C.以酷刑相威脅
D.逼李奶奶招供
A.《山鄉(xiāng)巨變》
B.《三里灣》
C.《邪不壓正》
D.《創(chuàng)業(yè)史》
A.1937年（抗戰(zhàn)爆發(fā)）
B.1942年（延安文藝座談會(huì)召開(kāi)）
C.1945年（抗戰(zhàn)勝利）
D.1949年（中華人民共和國(guó)成立）
最新試題
以《一切》和《這也是一切》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明北島詩(shī)歌與舒婷詩(shī)歌的主要異同。
戲劇藝術(shù)家和觀眾在京劇現(xiàn)代戲和“樣板戲”創(chuàng)作過(guò)程中的影響，以及斗爭(zhēng)哲學(xué)和道德理想在其中的作用。
王朔的文學(xué)創(chuàng)作在文學(xué)史上有何意義？
余華的《許三觀賣血記》是否也具有某些“先鋒”的特點(diǎn)？請(qǐng)以作品的具體內(nèi)容為例加以說(shuō)明。
以魯迅（或巴金、沈從文）的具體作品為例，說(shuō)明新文學(xué)建設(shè)與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系。
簡(jiǎn)述“樣板戲”在中國(guó)的戲劇性遭遇。
貫穿中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史的主要精神線索是什么？
1959年，《文藝報(bào)》組織的"文藝作品如何反映人民內(nèi)部矛盾"的討論中對(duì)《鍛煉鍛煉》的討論，最終導(dǎo)致了對(duì)趙樹(shù)理的否定性意見(jiàn)，認(rèn)為這篇作品是對(duì)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的歪曲，丑化了正在進(jìn)入共產(chǎn)主義的農(nóng)民形象.這些意見(jiàn)是否符合作品實(shí)際產(chǎn)生這種意見(jiàn)的主要原因是什么？
分別說(shuō)明楊朔、秦牧和劉白羽散文的主要特點(diǎn)和不足。
為何新時(shí)期文學(xué)會(huì)以整體轉(zhuǎn)變的形式（傷痕文學(xué)——反思文學(xué)——尋根文學(xué)——現(xiàn)代派文學(xué)）形成一個(gè)又一個(gè)文學(xué)高潮，這種浪涌式文學(xué)發(fā)展對(duì)文學(xué)自身建設(shè)有何影響？