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填空題美國電影理論家杰·瓦格納把電影改編的方式分為三種：（），（），（）。

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1.填空題 小說、電影不同的敘述形態(tài)表現(xiàn)在：
（1）小說有時需要讓動作停頓下來進(jìn)行描寫，電影卻必須使動作（）地進(jìn)行下去。
（2）電影雖然具有時間和空間的雙重特征，但它不只是在時間上展開，而是以（）征服觀眾的。
（3）作家寫小說不一定會有很強的空間意識，而電影改編者恰恰需要在（）方面予以補充。

參考答案：不停頓；空間表現(xiàn)力；空間構(gòu)思

2.填空題 電影改編的注意點：
（1）從小說到電影，必須使小說的敘事內(nèi)容在進(jìn)入電影后，都賦予原作以逼真、具體的（）。這應(yīng)當(dāng)說是電影改編工作是基本的一條要求。（視覺造型特征）
（2）由于文學(xué)形象是聯(lián)想性和感受性的，而電影形象則是直接性和體驗性的，因此，文學(xué)中的（）不宜直接轉(zhuǎn)化為銀幕形象。
（3）小說善于用一種復(fù)雜的方式處理人物的思想觀點，因此它除了可以通過人物的語言和動作去表現(xiàn)外，還可以直接去探索人物的（）。
（4）電影發(fā)展至今天，已經(jīng)可以用“（）”手法構(gòu)成的“內(nèi)心時空”，使得影片中的心理分析有所突破。

參考答案：視覺造型特征；象征和比喻；意識活動；閃回

3.填空題 由于電影以鏡頭畫面表現(xiàn)生活，文學(xué)以文字語言表現(xiàn)生活，讀者（觀眾）在腦海中構(gòu)成形象的過程就不可能一樣。讀者接受文學(xué)形象，要靠語言文字的（）；而觀眾接受銀幕形象，靠的是視覺畫面的（）。
由于文學(xué)除了用形象描繪的手段外，還運用（）等各種表達(dá)方式。因此，文學(xué)形象的含義需要讀者分析，往往帶有多義性，不如銀幕形象的單純。
總之，電影形象是（）的，文學(xué)形象是（）的；電影形象是（）的，文學(xué)形象含有（）的成分；電影形象是（）的，文學(xué)形象是（）的；電影形象是一種側(cè)重于（）的體驗藝術(shù)，文學(xué)形象是一種側(cè)重于（）的分析藝術(shù)。于是，電影改編實際上也就需要改編者把（）、（）、（）的文學(xué)形象變?yōu)椋ǎ?、（）、（）的銀幕形象；把側(cè)重（）的藝術(shù)，變成一種側(cè)重于（）的藝術(shù)。

參考答案：時間積累；空間表現(xiàn)；隱喻、轉(zhuǎn)義；直接；間接；具體；抽象；單一；多義；直接感覺；理解；間接；抽象；多義；直接；具體；單一；...

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4.填空題普多夫金說：“小說家用（）來表現(xiàn)他的作品的基點，戲劇家所用的則是一些尚未加工的（），而電影編劇在進(jìn)行這一工作時，則要運用（）?！币虼?，電影編劇習(xí)慣于在寫作時，將自己所想到的東西，都像未來表現(xiàn)在銀幕上那樣，讓（）出現(xiàn)在自己的腦海里，以防止不具備（）的文字進(jìn)入自己的電影劇本中去。

參考答案：文字描寫；對話；造型形象思維；視覺性的畫面；造型形象

5.填空題 電影和文學(xué)是兩種不同的藝術(shù)形式：
（1）電影用（）構(gòu)成銀幕形象，文學(xué)用（）構(gòu)成文學(xué)形象。
（2）小說、電影：不同的（）形態(tài)。

參考答案：鏡頭；語言；敘述