單項選擇題()是影視劇作的血肉,也是刻畫人物性格、揭示人物心靈的重要手段。
A.動作刻劃
B.細節(jié)刻劃
C.心理刻劃
D.語言刻劃
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1.單項選擇題新德國電影的重要代表作是()
A.《馬麗婭·布勞恩的婚姻》
B.《鐵皮鼓》
C.《莉莉·瑪蓮》
D.《洛拉》
2.單項選擇題被世界上公認的早期的長鏡頭經(jīng)典作品,是英國導演弗拉哈迪拍攝的影片()
A.《繩索》
B.《北方的納努克》
C.《水澆園丁》
D.《太空旅行記》
3.單項選擇題《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實的復原》的作者齊格弗里德·克拉考爾是()人。
A.英國
B.德國
C.美國
D.法國
4.單項選擇題世界上還“從未有過一部影片會在技巧的革命性和內(nèi)容的反動性之間存在著這樣觸目的矛盾。”這部影片指的是()
A.《黨同伐異》
B.《罷工》
C.《一個國家的誕生》
D.《公民凱恩》
5.單項選擇題以圣經(jīng)故事隱喻世界末日的到來,對上帝的存在發(fā)出質(zhì)疑的電影是()
A.《第七封印》
B.《野草莓》
C.《八部半》
D.《夜》
最新試題
打斗之扭成一團情境中,需要做到()。
題型:單項選擇題
第二個鏡頭從反方向拍,這一次用焦距稍短些的鏡頭,攝影機離演員也要稍微靠近一些,鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中,攝影機的位置要比演員的頭低一點,向上仰拍他的臉,使用()鏡頭,這樣,演員只要后退幾步,就能一下子從特寫變小。
題型:單項選擇題
視覺文化結構,也就形成了兩種不同的視覺功能,一是紀實性的觀看,二是理解和想象性的觀看。
題型:判斷題
打斗之含蓄暴力情境中,攝影機的高度大概到腰,用()拍攝攻擊者,同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
題型:單項選擇題
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時候,要用()鏡頭。
題型:單項選擇題
影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能,這就是“影視迷”的形成。
題型:判斷題
我國在()年正式實行院線制。
題型:單項選擇題
影視藝術融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
題型:判斷題
引導之乾坤挪移情境中,拍攝時,攝影機位置不變,演員的位置(),使用這種方法,你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。
題型:單項選擇題
引導之停下腳步情境中,演員一開始需要()。
題型:單項選擇題