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你可能感興趣的試題
A.主題曲
B.插曲
C.片頭音樂(lè)
D.情境音樂(lè)
E.流行音樂(lè)
A.《圣誕怪杰》
B.《終結(jié)者2》
C.《真實(shí)的謊言》
D.《泰坦尼克號(hào)》
E.《星球大戰(zhàn)》
A.積累蒙太奇
B.重復(fù)蒙太奇
C.比喻蒙太奇
D.象征蒙太奇
E.呼應(yīng)蒙太奇
A.固定鏡頭
B.變焦變焦距鏡頭
C.運(yùn)動(dòng)鏡頭
D.虛鏡頭
E.空鏡頭
A.敘事性原則
B.表意性原則
C.修辭性原則
D.整體性原則
E.修飾性原則
最新試題
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時(shí)候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時(shí)候,要用()鏡頭。
影視藝術(shù)作為一個(gè)重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領(lǐng)域,對(duì)人類的精神生活和精神世界,特別是()、心理心態(tài)、道德觀念等各個(gè)方面都產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。
引導(dǎo)之反射之物情境中,要利用好反射,()的選擇是關(guān)鍵也是難點(diǎn)。
我國(guó)在()年正式實(shí)行院線制。
影視文化還具有社會(huì)的或社區(qū)的凝聚功能,這就是“影視迷”的形成。
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在()。
院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機(jī)制。
從20世紀(jì)五六十年代起,我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
追逐之千鈞一發(fā)情境中,需要做到()。
打斗之扭成一團(tuán)情境中,需要做到()。