A、《最后的晚餐》
B、《卡西那之戰(zhàn)》
C、《安加利之戰(zhàn)》
D、《圣母與圣安娜》
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A、羅馬
B、米蘭
C、威尼斯
D、錫耶納
A、吉蘭達(dá)約
B、菲利波•利比
C、波提切利
D、波拉約洛
A、《春》
B、《維納斯的誕生》
C、《誹謗》
D《圣母和幼兒》
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A、吉蘭達(dá)約
B、波提切利
C、多納太羅
D、韋羅琪俄
最新試題
尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期，采用漫畫式、注重寫實(shí)、民間趣味，通過影射以達(dá)到諷刺目的的畫家是（）
古埃及壁畫固定的色彩程式是男子皮膚多為（），女子多為（）和淡黃色，眼圈為（）
十六世紀(jì)出現(xiàn)在佛羅倫薩，追求奇異刺激的畫面效果，人物比例夸張變形的繪畫流行風(fēng)格是（）
尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期繪畫藝術(shù)的主要奠基人有康賓和（）
哥特式藝術(shù)開始于（），確切地說是重修（）之時(shí)，而后才開始波及全歐洲，它是中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的一個頂點(diǎn)。
法國（）被譽(yù)為“哥特初光”。
對于勃魯蓋爾藝術(shù)的基本特點(diǎn)描述錯誤的是（）
被恩格斯論述為和達(dá)·芬奇一樣的杰出人物是（）
尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期的畫家（）的作品《一個年輕婦女的肖像》刻畫了端莊、純樸的尼德蘭婦女的典型形象。
（）的雕塑代表了西方文藝復(fù)興時(shí)期雕塑的最高水平，（）、（）、（）、（）等均是西方雕塑史上的經(jīng)典之作。他用大理石雕刻的具有英雄主義氣概的（）形象，鮮明地體現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的時(shí)代精神，也成為理想的男性美的化身。