A.《喜悅之詩》
B.《狂喜之詩》
C.《神秘劇》
D.《普羅米修斯,火之詩》
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.馬祖卡
B.奏鳴曲
C.協(xié)奏曲
D.即興曲
E.前奏曲
F.練習曲
A.柴科夫斯基
B.斯克里亞賓
C.格拉祖諾夫
D.拉赫瑪尼諾夫
A.李白
B.杜牧
C.杜甫
D.王維
E.駱賓王
F.孟浩然、韓愈
A.交響曲主題經(jīng)常借用同時期創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲主題
B.每一首交響曲都帶有標題
C.喜愛在交響曲中加入人聲
D.樂隊規(guī)模龐大
E.配器精致細膩,具有室內(nèi)樂般的明晰清澈
A.《查爾圖斯特拉如是說》
B.《英雄的生涯》
C.《唐璜》
D.《死與凈化》
E.《埃列克特拉》
最新試題
歷史上稱呂利的歌劇為()。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就,以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
()結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個部分,風格上較少民間因素,更莊重。科雷利把它定型為四個樂章,更近似于近代奏鳴曲。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風格,被稱為()。
獨立器樂曲在歌劇中的運用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是()
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于()時期。
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立。科學歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。