A.《調(diào)性游戲》
B.《沃采克》
C.《最尊貴的顯圣》
D.《畫(huà)家馬蒂斯》
E.《當(dāng)丁香花最后一次在庭院開(kāi)放》
F.《室內(nèi)音樂(lè)》
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A.《普爾欽奈拉》
B.《詩(shī)篇交響曲》
C.《俄狄浦斯王》
D.《浪子的歷程》
E.《管樂(lè)八重奏》
F.《春之祭》
A.《胡桃?jiàn)A子》
B.《彼得魯什卡》
C.《火鳥(niǎo)》
D.《羅密歐與朱麗葉》
E.《灰姑娘》
F.《春之祭》
A.提倡用復(fù)調(diào)思維作曲
B.采用古典主義和巴洛克時(shí)期的音樂(lè)形式構(gòu)建作品
C.喜好使用大型管弦樂(lè)隊(duì),配器手法濃郁
D.強(qiáng)調(diào)音樂(lè)自身表現(xiàn)力,更多寫(xiě)作“純音樂(lè)”’作品
E.感情表達(dá)熱烈、自我,淋漓盡致
F.融入20世紀(jì)新的音樂(lè)語(yǔ)匯,如十二音技法、多調(diào)性、復(fù)節(jié)奏等
A.德彪西
B.勛伯格
C.欣德米特
D.普朗克
E.馬利皮耶羅
F.卡塞拉、薩蒂、斯特拉文斯基
A.《佩利亞斯與梅麗桑德》
B.《沃采克》
C.《露露》
D.《莎樂(lè)美》
E.《摩西與亞倫》
F.《一個(gè)華沙幸存者》
最新試題
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是()
《乞丐歌劇》
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫(xiě)出()兩個(gè)聲部。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用,是從作曲家()的創(chuàng)作開(kāi)始的。
簡(jiǎn)述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
法國(guó)組曲中的吉格是來(lái)自英國(guó)的()舞曲。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格,被稱(chēng)為()。