單項選擇題據(jù)《格羅夫音樂辭典》記載：“13世紀(jì)摩爾維亞的杰羅姆在論文中就提及聲音有三個音域（三個聲音）：胸部、喉頭和頭部的聲音；其中，頭部的聲音又稱為（），并在合唱中逐漸替代了童聲。
A.真聲
B.假聲
C.共鳴
D.高音
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1.單項選擇題在作曲技巧上，首創(chuàng)“螃蟹式輪唱曲”——第二聲部反常地將第一聲部的旋律從末尾開始倒著唱回去，“倒影式輪唱曲”——把第一聲部旋律中的每個音程均做反向進行的音樂派別是（）。
A.尼德蘭樂派
B.法國“新藝術(shù)”
C.意大利“牧歌”
D.德國名歌手
2.單項選擇題歐洲16世紀(jì)，最早運用和弦技術(shù)寫作多聲部合唱，從而避和免了聲部之間的不諧和音的意大利和尼德蘭作曲家是（）和（）。
A.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和杜費（G.Dufay）
B.拉索（O.di.Lasso）和奧克漢姆（J.Ockeghem）
C.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和拉索（O.di.Lasso）
D.奧克漢姆（J.Ockeghem）和杜費（G.Dufay）
3.單項選擇題從15世紀(jì)開始，“尼德蘭樂派”又大大發(fā)展了復(fù)調(diào)合唱的對位寫作技巧，創(chuàng)始人改革了以前的三部合唱為四部合唱的法則，把復(fù)調(diào)藝術(shù)發(fā)展到最高峰，他們的合唱藝術(shù)對推進聲樂藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻。該創(chuàng)始人是（）。
A.奧克漢姆（J.Ockeghem）
B.普雷（J.D.Pre‟s）
C.杜費（G.Dufay）
D.拉索（O.di.Lasso）
4.單項選擇題14世紀(jì)在法國和意大利出現(xiàn)了世俗性的復(fù)調(diào)合唱，其代表是法國的（）流派和意大利的（）。
A.新藝術(shù)和尼德蘭樂派
B.尼德蘭樂派和牧歌
C.新藝術(shù)和牧歌
D.圣詠和名歌手
5.單項選擇題（）下列哪位作曲家打破了數(shù)百年以來“圣詠”對旋律的壟斷地位和“只有四度、五度、八度才是協(xié)和音程”的古希臘概念，為以后出現(xiàn)的建立在三和弦基礎(chǔ)上的古典和聲學(xué)奠定了基礎(chǔ)？
A.法國音樂家維特里
B.意大利音樂家朗迪諾
C.巴黎作曲家萊翁寧
D.意大利作曲家帕列斯特里那
最新試題
力度越大，則音樂的緊張度就越小，力度越小，則音樂的緊張度就越大。
題型：判斷題
下列哪些因素會影響聲樂表演的效果？（）
題型：多項選擇題
聲樂歌曲中常用的音效有哪些？（）
題型：多項選擇題
通俗唱法將聲音的表現(xiàn)，最大限度等回歸自然，回歸真實，用心靈的感受去塑造音樂形象。
題型：判斷題
以下哪個樂器不屬于聲樂伴奏的常見樂器？（）
題型：多項選擇題
下列哪些聲部屬于女聲？（）
題型：多項選擇題
以下哪些操作會影響聲樂演唱效果？（）
題型：多項選擇題
通俗唱法有統(tǒng)一的規(guī)格和演唱技法的要求。
題型：判斷題
從廣義上講，民族唱法包括戲曲、曲藝、民歌唱法等。從狹義上講，民族唱法主要是指演唱民族風(fēng)格較強的聲樂作品時所用的演唱方法。
題型：判斷題
以下哪些場合是聲樂演唱的常見場合？（）
題型：多項選擇題