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單項選擇題大歌劇的演唱從19世紀后半葉至20世紀初才成為聲樂藝術上輝煌而豐富多彩的時期，被譽為美聲歌唱的“第二個黃金時代”。期間，比才的歌?。ǎ┏霈F(xiàn)預示了“現(xiàn)實主義”歌劇的誕生。

A.《塞維利亞理發(fā)師》
B.《卡門》
C.《冬之旅》
D.《水仙女》

1.單項選擇題“掩蓋唱法”中關于“掩蓋”技巧的科學論述是由（）醫(yī)生迪代（Y.R.Diday）和佩特雷坎（Petrequin）于1840年發(fā)表的（見繆天瑞主編的《音樂百科詞典》中“掩蓋”一條）。

A.英國
B.意大利
C.法國
D.德國

2.單項選擇題19世紀男聲歌唱技術在痛苦中探索的重大突破之一的是（）唱法，具體講，它是訓練把胸聲和頭聲結合在一起（或稱“過渡”）的重要手段。

A.華彩
B.關閉
C.面罩
D.美聲

3.單項選擇題19世紀后半葉，著名的波蘭男高音歌唱家雷斯克首創(chuàng)了（）唱法（Mask），他要求歌唱時在兩眼與眉間處有輕微的震動感。

A.面罩唱法
B.關閉唱法
C.掩蓋唱法
D.華彩唱法

4.單項選擇題大歌劇興起后，男聲的地位逐漸改變，尤其是男高音迅速地由過去演三等角色提高到主角。首先打破此種現(xiàn)象的是（），他是19世紀上半葉最偉大的意大利男高音歌唱家，被稱為那個時代的“男高音歌王”，享譽歐洲。

A.阿道夫•奴里
B.古拉夫•阿爾切莫斯夫
C.基歐凡尼•魯比尼
D.阿法那什維奇•彼得洛夫

5.單項選擇題大歌劇的形式最初受斯蓬蒂尼所作的（）等意大利歌劇的影響，而由奧柏所作的（）歌劇的產(chǎn)生而確立的。

A.《貞潔的修女》、《波爾蒂契的啞女》
B.《貞潔的修女》、《阿依達》
C.《先知》、《波爾蒂契的啞女》
D.《科林斯的圍攻》《威廉•退爾》