A.《慕尼黑》
B.《受戒》
C.《<圣經(jīng)>擬作》
D.《鞏乃斯的馬》
E.《女房東》
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A.長篇小說《心靈史》
B.中篇小說《北方的河》
C.短篇小說《春天》
D.散文《父親,樹林和鳥》
E.短篇小說《奶奶的星星》
A.《茶花賦》《社稷壇抒情》《麥地》《童年二題》
B.《記波外翁》《聽聽那冷雨》《廬山面目》《北方的河》
C.《風(fēng)云初記》《正紅旗下》《臺北人》《我與地壇》
D.《天山牧歌》《仙人掌》《冬》《白玉苦瓜》
A.《有贈》《關(guān)漢卿》《懷念蕭珊》《我》
B.《關(guān)漢卿》《有贈》《懷念蕭珊》《我》
C.《關(guān)漢卿》《有贈》《我》《懷念蕭珊》
D.《有贈》《關(guān)漢卿》《我》《懷念蕭珊》
A.比喻
B.擬人
C.對比
D.象征
A.《麥地》
B.《歲月》
C.《聽聽那冷雨》
D.《春天,遂想起》
最新試題
王蒙小說的結(jié)構(gòu)基本可以分為()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
60年代,以()的創(chuàng)作為標(biāo)志,郭小川形成了自己獨特的詩歌表現(xiàn)形式。
郭小川在《華北日報》副刊等多個地方發(fā)表文章曾經(jīng)用過的筆名有()。
以下對王蒙小說語言風(fēng)格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是()。
對于張愛玲小說中的女性形象的塑造,下列敘述正確的是()。
下列作家和流派對應(yīng)正確的有()。
柏山作品中表現(xiàn)了深受盤剝的農(nóng)民日益增長的反抗意志的有()。
《圍城》的文化皮片層面主要有()。
表現(xiàn)了戴望舒對“夢”有著強烈追求的作品有()。