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A．奏鳴曲
B．交響曲
C．清唱?jiǎng)?br />
D．協(xié)奏曲
E．弦樂(lè)四重奏
A.曼海姆樂(lè)派
B.柏林樂(lè)派
C.德意志樂(lè)派
D.維也納樂(lè)派
A.資產(chǎn)階級(jí)崛起，成為新一代的音樂(lè)贊助人
B.音樂(lè)欣賞的主要人群是貴族。
C.興建大型劇院和公共音樂(lè)廳，樂(lè)譜和音樂(lè)書(shū)籍的出版興盛
D.音樂(lè)家逐步擺脫教會(huì)和宮廷的束縛，開(kāi)始嘗試自謀生路
A.《女人心》
B.《費(fèi)加羅的婚姻》
C.《安魂曲》
D.《唐•喬萬(wàn)尼》
A.角色不多
B.采用日常生活題材
C.旋律簡(jiǎn)單悅耳
D.采用對(duì)白
最新試題
17世紀(jì)下半葉意大利器樂(lè)音樂(lè)在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
協(xié)奏曲的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時(shí)期意大利作曲家（）最終確立的。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時(shí)期。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
在（）樂(lè)派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂(lè)章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
簡(jiǎn)述亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫(xiě)出（）兩個(gè)聲部。