A.威尼斯歌劇樂派
B.羅馬歌劇樂派
C.威尼斯樂派
D.那不勒斯歌劇樂派
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A.佩里
B.卡契尼
C.里努契尼
D.科爾西
A.畸形的珍珠。
B.不同于文藝復(fù)興時期藝術(shù)的一種新藝術(shù)潮流。
C.與當(dāng)時人們的音樂欣賞習(xí)慣不同的新音樂風(fēng)格。
D.歌劇的誕生
A.《上主是我堅(jiān)固保障》
B.《我心煩意亂》
C.《德國彌撒曲》
D.《馬賽曲》
E.《常規(guī)彌撒曲》
A.歌詞不再用拉丁文,而用德語。
B.音樂不再是復(fù)雜的復(fù)調(diào)體,而是簡樸明朗的和聲體。
C.歌詞和音樂都清晰可聞。
D.曲調(diào)由格里高利圣詠改編而成。
E.曲調(diào)為新創(chuàng)。
F.曲調(diào)借用民間曲調(diào)
A.開創(chuàng)了帕萊斯特里納風(fēng)格。
B.力圖簡化繁復(fù)的復(fù)調(diào)織體,采用清晰的和弦式寫法。
C.宗教音樂作品帶有主調(diào)化傾向。
D.作有大量彌撒曲、經(jīng)文歌、圣母頌歌、牧歌等作品
最新試題
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于()時期。
()是在低音聲部上方標(biāo)記數(shù)字,由演奏者即興完成演奏。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
法國組曲中的薩拉班德是來自()舞曲。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格,與民間音樂有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是()他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”,作品篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣。
那不勒斯樂派時期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。