A.田園劇
B.正歌劇
C.意大利正歌劇間一些短小的音樂喜劇
D.幕間劇
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A.意大利音樂的擁護者與法國音樂的擁護者。
B.盧梭、狄德羅與呂利、拉莫。
C.“百科全書派”與法國派。
D.法國王后與法國國王路易十五及其情婦蓬巴杜夫人
E.意大利派與法國派
A.《光榮的勝利》
B.《埃拉克雷利》
C.《萬應(yīng)解毒藥》
D.《幸福的陷阱》
A.澤諾
B.梅伊
C.梅塔斯塔西奧
D.里努契尼
A.以嚴(yán)肅的悲劇和歷史劇為主要題材。
B.三幕。
C.宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替，詠嘆調(diào)為歌劇重心。
D.屏氣合唱和舞蹈。
E.重要角色都由閹人歌唱家扮演
A.返始詠嘆調(diào)
B.清宣敘調(diào)
C.用樂隊伴奏的戲劇性宣敘調(diào)
D.意大利序曲
最新試題
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時誕生。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國歌劇的基本格局。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是（）
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。