A.無調(diào)性
B.以音高序列為組織基礎(chǔ)
C.每個序列中的音都有十二個
D.序列可反行
E.序列可逆行
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.朗誦配樂《月迷彼埃羅》
B.配樂劇《幸福之手》
C.獨角音樂話劇《期待》
D.管弦樂《牧神午后》
E.歌劇《佩利亞斯與梅麗桑斯》
A.勛伯格
B.欣德米特
C.韋伯恩
D.斯特拉文斯基
E.貝爾格
A.鋼琴曲《水之游戲》
B.管弦樂《西班牙狂想曲》
C.鋼琴曲《水中倒影》
D.鋼琴曲《悼念夭亡公主的帕凡舞曲》
E.歌劇《西班牙時光》
A.李斯特的鋼琴音樂
B.西班牙民間音樂
C.德彪西的印象音樂
D.里姆斯基-科薩科夫的色彩性配器
E.法國的羽管鍵琴音樂
A.風(fēng)格更多樣化
B.題材更廣
C.旋律線條更明晰
D.以傳統(tǒng)功能和聲為基礎(chǔ)
最新試題
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時期。
獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
17世紀下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時誕生。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重?？评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章，更近似于近代奏鳴曲。
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是（）
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。