A.穆索爾斯基
B.柴科夫斯基
C.巴拉基列夫
D.格拉祖諾夫
E.包羅丁
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C.《魯?shù)绿m與柳德米拉》
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E.法國趣歌劇
最新試題
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個(gè)聲部。
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
簡述巴洛克時(shí)期器樂音樂的發(fā)展。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
歷史上稱呂利的歌劇為（）。
法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂的代表。
亨德爾創(chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖噙x自（）題裁。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是（）
巴洛克時(shí)期英國作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。