A.韋伯恩的作品
B.自由無調(diào)性作品
C.十二音作品
D.沒有采用傳統(tǒng)形式和體裁
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A.篇幅短小
B.儉省筆墨
C.作品長大
D.音符眾多
A.30
B.29
C.31
D.32
A.無調(diào)性技術(shù)
B.十二音技法
C.全面序列主義技法
D.印象樂派技法
A.鋼琴套曲《伊比利亞》
B.鋼琴組曲《戈雅的畫》
C.芭蕾舞劇《魔法師之戀》
D.歌劇《比利牛斯山》
A.浪漫樂派
B.印象樂派
C.西班牙民間舞曲
D.民族傳統(tǒng)
最新試題
17世紀(jì)下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
()是第一部德國清唱劇作者,也是第一部德國歌劇作者。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
()是在低音聲部上方標(biāo)記數(shù)字,由演奏者即興完成演奏。
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
獨立器樂曲在歌劇中的運用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。