A.布魯克斯
B.本雅明
C.容格
D.阿多諾
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A.布魯克斯
B.本雅明
C.容格
D.阿多諾
A.精神分析學(xué)批評
B.新馬克思主義批評
C.女性主義文學(xué)批評
D.新殖民主義批評
A.原型批評
B.結(jié)構(gòu)主義
C.解構(gòu)主義
D.女性批評
A.《學(xué)術(shù)錯(cuò)誤志》
B.《散文理論》
C.《文藝散論•沉思和分析》
D.《現(xiàn)代俄國詩歌》
A.反諷
B.張力
C.空白點(diǎn)
D.復(fù)義
最新試題
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于（）
只有具體文本才帶有話語蘊(yùn)藉屬性，文學(xué)活動整體上不帶有話語蘊(yùn)藉屬性。（）
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟(jì)落后的國家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。（）
現(xiàn)實(shí)型文學(xué)不僅反映社會生活，同時(shí)還包含著對現(xiàn)實(shí)生活的情感評價(jià)。（）
20世紀(jì)60年代，西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對象的文論流派，這就是（）。
敘述者一般分為（）和（）。
時(shí)代風(fēng)格的形成，受（）的影響，也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。
口語媒介具有不易保存的特點(diǎn)。（）
“情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。（）
語言的本色化，其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語言，讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。（）