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布魯克曼設(shè)計的重點:點、線、面的安排與布局。
()字體堅實、粗壯,基本上是長寬相等的方形字體,具有非常強烈的商業(yè)推廣特點。
西歐一些設(shè)計家探索比較復(fù)雜的、甚至是繁瑣的新風(fēng)格,這種探索是與國際主義風(fēng)格抗爭的。
卡桑德拉的海報設(shè)計是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出典范。
1923年,格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展,與德國當時的社會發(fā)展趨勢是相吻合的。
包豪斯的前身是魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校。
軸心國海報設(shè)計風(fēng)格:標語字體簡明扼要,與具有非常簡練特征的圖形結(jié)合一體,具有強烈的視覺感染力。
英國斯坦霍帕開設(shè)的印刷廠首先引入了()結(jié)構(gòu)的印刷機。
歐洲的“圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計運動綜合了當時流行的各種現(xiàn)代藝術(shù)流派和設(shè)計流派的特點,發(fā)展出自己獨特的、新鮮的平面設(shè)計風(fēng)格來,是對整個西方平面設(shè)計具有推動作用的重要運動。
奧托·艾舍的理性設(shè)計通過學(xué)院影響到更多的設(shè)計師,為瑞士原產(chǎn)的理性風(fēng)格成為國際主義平面設(shè)計風(fēng)格奠定了重要的基礎(chǔ)。