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A.坐標(biāo)原點(diǎn)內(nèi)定在左上角,是不可以更改的
B.坐標(biāo)原點(diǎn)內(nèi)定在左上角,可以用鼠標(biāo)拖拉來(lái)改變?cè)c(diǎn)的位置
C.坐標(biāo)原點(diǎn)一旦被改動(dòng)是不可以被復(fù)原的
D.不管當(dāng)前坐標(biāo)原點(diǎn)在何處,只需用鼠標(biāo)雙擊內(nèi)定的坐標(biāo)原點(diǎn)位置,就可以將坐標(biāo)原點(diǎn)恢復(fù)到初始位置
A.視覺(jué)肌理表現(xiàn)
B.自然肌理表現(xiàn)
C.觸覺(jué)肌理表現(xiàn)
D.人工肌理表現(xiàn)
A.連接書(shū)心和封面,使書(shū)籍更牢固
B.引導(dǎo)閱讀從封面到正文的過(guò)渡
C.具有裝飾美化作用
D.保護(hù)作用
A.客戶部
B.創(chuàng)作部
C.媒介部
D.影視部
A.客戶代理廣告公司
B.媒介代理廣告公司
C.全面服務(wù)型廣告公司
D.部分服務(wù)型廣告公司
最新試題
拜耶創(chuàng)造的無(wú)飾線體、小寫(xiě)字母為中心的新字體系列,成為包豪斯字體的一個(gè)特征。
真正開(kāi)創(chuàng)英國(guó)自己的印刷設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)的人物是威廉·卡斯隆,他大約從1720年左右開(kāi)始從事新字體的設(shè)計(jì)和鑄造,成績(jī)顯著。他設(shè)計(jì)的字體()體系,迄今為止依然在平面設(shè)計(jì)上被廣泛使用。
軸心國(guó)海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格:標(biāo)語(yǔ)字體簡(jiǎn)明扼要,與具有非常簡(jiǎn)練特征的圖形結(jié)合一體,具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力。
慕尼黑的納粹反動(dòng)宣傳畫(huà)設(shè)計(jì)提倡平面設(shè)計(jì)藝術(shù)化,目的是在群眾中普及,達(dá)到宣傳的目的。
第一次世界大戰(zhàn)前后,歐洲出現(xiàn)了以海報(bào)為中心的平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),因?yàn)槎际且岳L畫(huà)為設(shè)計(jì)的核心,同時(shí)又受到現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響,因此稱為“圖畫(huà)現(xiàn)代主義”運(yùn)動(dòng)。
()字體的基礎(chǔ)是羅馬體,以增加寬度和粗壯的線達(dá)到強(qiáng)烈的視覺(jué)效果,縱線筆畫(huà)的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1:1.25,有時(shí)甚至是1:2。
美國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物艾瑟·里德的設(shè)計(jì)特征有()。
簡(jiǎn)述18世紀(jì)法國(guó)洛可可時(shí)期的平面設(shè)計(jì)與印刷出版業(yè)的特征。
卡桑德拉的海報(bào)設(shè)計(jì)是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出典范。
奧托·艾舍的理性設(shè)計(jì)通過(guò)學(xué)院影響到更多的設(shè)計(jì)師,為瑞士原產(chǎn)的理性風(fēng)格成為國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格奠定了重要的基礎(chǔ)。