A.5個(gè)
B.10個(gè)
C.14個(gè)
D.16個(gè)
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A.墻面
B.地面
C.頂棚
D.梁與柱
A、每次都記得激活正確的渲染視圖
B、記得快速渲染的快捷鍵
C、在渲染場(chǎng)景對(duì)話框中,將窗口最下角的視口設(shè)置成需要渲染的相機(jī),并單擊右邊的鎖定按鈕,這樣就可以鎖定一直要渲染的視圖
D、在渲染場(chǎng)景對(duì)話框中,將窗口最下角的視口設(shè)置成需要渲染的相機(jī)
景深是模擬人眼視覺效果的重要手段,這一原本使用在傳統(tǒng)相機(jī)中的方法現(xiàn)在使用到了3dsMax的相機(jī)中。如果將圖1中很不明顯的的相機(jī)景深效果調(diào)整、改善成圖2中更為強(qiáng)烈的景深效果,下列各項(xiàng)描述中最可行的方法是()。
A、參考圖3,在景深參數(shù)的焦點(diǎn)深度一欄中,增加焦點(diǎn)深度的數(shù)值,以增大景深模糊度
B、參考圖3,在景深參數(shù)的焦點(diǎn)深度一欄中,降低焦點(diǎn)深度的數(shù)值,以增大景深模糊度
C、參考圖3,在景深參數(shù)的采樣一欄中,增加采樣半徑,以增大景深模糊度;提高過程總數(shù),使得模糊效果更精細(xì)
D、參考圖3,在景深參數(shù)的采樣一欄中,減低采樣半徑,以增大景深模糊度;提高過程總數(shù),使得模糊效果更精細(xì)
有關(guān)燈光的基礎(chǔ)參數(shù)和排除設(shè)定對(duì)于一些特定場(chǎng)景具有非常重要的作用。在渲染下圖所示的場(chǎng)景中,圖1中主光投射了厚重的陰影到鼠標(biāo)上,要將其調(diào)整成圖2的渲染效果,比較可行的方法是()。
A、選擇右邊投射影子的主光燈,單擊其屬性中的【排除】按鈕,排出對(duì)茶壺的照明
B、選擇右邊投射影子的主光燈,單擊其屬性中的【排除】按鈕,排出對(duì)鼠標(biāo)的投射陰影
C、選擇右邊投射影子的主光燈,單擊其屬性中的【排除】按鈕,排出對(duì)茶壺的投射陰影
D、選擇右邊投射影子的主光燈,關(guān)閉投射陰影
在制作角色動(dòng)畫的過程中,力的傳遞是一個(gè)非?;A(chǔ)也極其重要的道理。因?yàn)槿魏斡猩膶?duì)象的運(yùn)動(dòng)都是由生命體的力量中心發(fā)力,然后沿著骨骼向末端傳遞。如圖1、2、3所示,制作扔手榴彈的完整動(dòng)作,要使制作的動(dòng)畫效果流暢有力的動(dòng)作要領(lǐng)及它在動(dòng)畫規(guī)律中的專業(yè)術(shù)語是()。
A、動(dòng)作從手部到肩部到腰部到髖部依次跟進(jìn)的動(dòng)作過程,這一過程在動(dòng)畫規(guī)律中叫做慣性動(dòng)作
B、動(dòng)作從髖部到腰部到肩部和手部依次跟進(jìn)的動(dòng)作過程,這一過程在動(dòng)畫規(guī)律中叫做慣性動(dòng)作
C、動(dòng)作從髖部到腰部到肩部和手部依次跟進(jìn)的動(dòng)作過程,這一過程在動(dòng)畫規(guī)律中叫做跟隨動(dòng)作
D、動(dòng)作從手部到肩部到腰部到髖部依次跟進(jìn)的動(dòng)作過程,這一過程在動(dòng)畫規(guī)律中叫做跟隨動(dòng)作
最新試題
球體添加剛體標(biāo)簽后,下列哪些說法正確?()
斷開模型與材質(zhì)球之間的關(guān)系,可在材質(zhì)球的屬性欄中對(duì)相應(yīng)屬性名稱右擊后選擇斷開連接命令。
點(diǎn)擊材質(zhì)球?qū)傩院竺娴男∑灞P格,可執(zhí)行的操作是()。
在C4D中,要得到三維立體文字,只能通過創(chuàng)建“文本”樣條,再添加擠壓生成器得到。
模型被賦予材質(zhì)后,修改材質(zhì)球的顏色屬性,模型上的顏色會(huì)相應(yīng)變化。
隨機(jī)效果器中可以設(shè)置哪些變換隨機(jī)?()
想要對(duì)模型的面與點(diǎn)均能同時(shí)選擇,應(yīng)進(jìn)入()。
使用MentalRay渲染器制作紅酒材質(zhì)時(shí),材質(zhì)球一般選用()。
下列哪些因素會(huì)影響材質(zhì)表現(xiàn)?()
動(dòng)力學(xué)中,常用的模擬標(biāo)簽有哪些?()