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填空題在王安憶寫都市的三個(gè)中篇里：《逐鹿中街》(1988)、儼文革”軼事》(1993)和《》(1993)，在情愛設(shè)計(jì)上有著張愛玲小說的某種內(nèi)斂性的空間特征。

1.填空題在“文化熱”的影響下，“文化化”傾向成為市井小說和鄉(xiāng)土小說的共同點(diǎn)，主要作品除了汪曾棋的《受戒》、《大淖記事》外，還有()的“陳奐生系列”等。

2.填空題同樣是描寫土改運(yùn)動(dòng)，趙樹理的《李有才板話》與丁玲的（）等作品卻有著明顯的不同。

3.填空題海子信奉存在主義的先驅(qū)、當(dāng)代德國哲學(xué)家()關(guān)于詩歌是“澄明之境”的觀點(diǎn)．也欣賞他對(duì)德國浪漫主義詩人荷爾德林關(guān)于詩人詩意地居柄……”的鐘情。

4.填空題余華的()以—個(gè)少女的視角。描述了在“文革”中被捕、失蹤，最后走向瘋狂的父親，采用自己以前研究的幾種古代酷刑，—項(xiàng)項(xiàng)進(jìn)行自戕驗(yàn)證的過程。

5.填空題()借中國淮北一個(gè)偏遠(yuǎn)、貧困，幾近平靜止?fàn)顟B(tài)的小村莊，來審視傳統(tǒng)文化的自救力問題，被認(rèn)為是王安憶80年代中期風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志性作品。