A.它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。
B.它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。
C.電影中有很多絮絮叨叨的對話。
D.從它不是很商業(yè)化的電影,具有實(shí)驗(yàn)性。
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A.電影的對話要符合人物性格
B.電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展
C.電影的對話是文學(xué)性的
D.以上都對
A.舞臺(tái)劇的音樂很重要
B.舞臺(tái)劇視覺美感不重要
C.舞臺(tái)劇的對話很重要
D.舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡單易懂
A.60年代
B.70年代
C.80年代
D.90年代
A.不同場景的切換
B.不同演員的表演
C.不同景別的鏡頭
D.不同劇情的時(shí)間線
最新試題
通過特寫鏡頭讓觀眾體驗(yàn)劇中人物的情感是()視點(diǎn),以旁觀者的身份看鏡頭內(nèi)發(fā)生的事情是()視點(diǎn),從特殊的角度去塑造、烘托、暗示劇情的緊張程度是()視點(diǎn),以劇中人的視線去看是()視點(diǎn)。
適合夸大空間透視感的是()鏡頭
構(gòu)圖的視覺要素:形狀、()、(),色彩,()、透視。
全景系列包含(),()感比較強(qiáng)。
《金婚》整部劇時(shí)間跨度為()年。
下面不屬于新浪潮電影表現(xiàn)特點(diǎn)的是()。
()是通過觀摩大量影片自學(xué)成才的,他開創(chuàng)了一種所謂的“公路片”的電影形式。
影視作品的基本單元組成有:()。
()景別適合用于影片開場和結(jié)尾,()景別適合用于過渡,雙人談話適合用()景別。
當(dāng)相機(jī)預(yù)設(shè)的色溫高于照明光源色溫時(shí),畫面偏()色;相機(jī)預(yù)設(shè)色溫低于照明光源色溫時(shí),畫面偏()色。