A、平行
B、平遠(yuǎn)
C、高遠(yuǎn)
D、深遠(yuǎn)
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A、平行
B、平遠(yuǎn)
C、高遠(yuǎn)
D、深遠(yuǎn)
A.《早春圖》
B.《溪山行旅圖》
C.《千里江山圖》
D.《游春圖》
A、《早春圖》
B、《溪山行旅圖》
C、《千里江山圖》
D、《游春圖》
A、意象
B、意境
C、形象
D、情景
A、斧劈皴
B、荷花皴
C、披麻皴
D、荷葉皴
最新試題
清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書(shū)籍《小山畫(huà)譜》。
不同的描法適用于表達(dá)不同衣服的質(zhì)感、不同人物性格身份。
朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》中所列神妙能三品畫(huà)家，都是以“常法”“本法”作畫(huà)的職業(yè)畫(huà)家。
朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》之名自清人開(kāi)始確認(rèn)使用，在此之前，宋代諸書(shū)目皆稱(chēng)（）等。
《歷代名畫(huà)記》雖然在開(kāi)篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”，但實(shí)際是否定繪畫(huà)的教化功能的。
《歷代名畫(huà)記》“論顧陸張吳用筆”中，以吳道子“授筆法于（）”的事實(shí)為例，印證“書(shū)畫(huà)用筆同矣”。
“一畫(huà)者，眾有之本，萬(wàn)象之根；見(jiàn)用于神，藏用于人，而世人不知。所以一畫(huà)之法，乃自我立?！币痪涑鲎裕ǎ?/p>
“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超乎，調(diào)格逸易，風(fēng)趨電疾，意存筆先，畫(huà)盡意在，所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對(duì)（）的用筆特征的描述。
“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫(huà)工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫(huà)”這些繪畫(huà)理論的主張是出自于哪一本書(shū)中？（）
以下博物館與書(shū)法有密切關(guān)系的是（）。