A.《韓熙載夜宴圖》
B.《千里江山圖》
C.《清明上河圖》
D.《右丞詩意圖》
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A.手卷
B.隔水
C.提拔
D.橫卷
A.長卷
B.立軸
C.對聯(lián)
D.冊頁
A.畫幅形狀
B.擺放位置
C.裝裱方式
D.繪畫方式
A.戾家畫
B.界畫
C.法畫
D.頭面
A.院體畫
B.文人畫
C.畫工畫
D.民間畫
最新試題
下面不屬于明代的繪畫理論著作是()。
唐代是題畫詩發(fā)展的第一個高峰期,李白、杜甫、白居易、元稹等詩家都有著名的題畫詩留存,其中()是杜甫的名篇。
清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書籍《小山畫譜》。
明中葉以來的畫論文章,著意于闡釋明代高級文人生活的日常,以發(fā)覺文人日常中的生活美學(xué)為能事,這方面的代表性著作有()。
宋代以蘇軾、()、蔡襄為代表的書法四家,不僅是宋代“尚意”書風(fēng)的代表人物,而且,從圖文關(guān)系的發(fā)展說,他們還引領(lǐng)了宋代題畫詩與畫面的結(jié)合,圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。
郭若虛《圖畫見聞志》記錄了自唐會昌元年(841)至熙寧七年(1074)二百余年中的近三百位畫家以及故事拾遺、近事。
以郭熙為代表的北宋中期山水畫的發(fā)展,與神宗皇帝對李成平遠(yuǎn)之景的推崇和喜愛關(guān)系密切。
“緊勁聯(lián)綿,循環(huán)超乎,調(diào)格逸易,風(fēng)趨電疾,意存筆先,畫盡意在,所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對()的用筆特征的描述。
“尚率真,輕功力:崇士氣,斥畫工;重筆墨,輕丘壑;尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中?()
“霅川翁”是指元代畫家()。