A.寫(xiě)意
B.皴法
C.潑墨
D.汽蝕
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A.隋唐晚期
B.唐朝早期
C.中唐
D.宋初
A.李白的詩(shī)
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C.張旭草書(shū)
D.婓旻的劍術(shù)時(shí)期溫
A.后梁
B.中原
C.西蜀
D.南唐
A.荊潔
B.關(guān)仝
C.董源
D.巨然
A.宮廷式
B.地圖式
C.裝飾性
D.格律式
最新試題
《畫(huà)鑒》中，關(guān)于看畫(huà)者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。
宋代李公麟從白畫(huà)的畫(huà)稿中發(fā)展出素淡的白描。
《宣和畫(huà)譜》中，列入“人物門(mén)”的畫(huà)家有（）。
“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超乎，調(diào)格逸易，風(fēng)趨電疾，意存筆先，畫(huà)盡意在，所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對(duì)（）的用筆特征的描述。
唐五代山水畫(huà)理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展，其中荊浩的（）是更為完備的一篇，對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評(píng)等有新的見(jiàn)解和認(rèn)識(shí)，反映了唐五代的主流繪畫(huà)觀。
朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》之名自清人開(kāi)始確認(rèn)使用，在此之前，宋代諸書(shū)目皆稱（）等。
倪瓚所言“寫(xiě)胸中逸氣”，突出強(qiáng)調(diào)了繪畫(huà)所具有的情感宣泄功能大于為物象造型的追求。
“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫(huà)工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫(huà)”這些繪畫(huà)理論的主張是出自于哪一本書(shū)中？（）
不同的描法適用于表達(dá)不同衣服的質(zhì)感、不同人物性格身份。
《宣和畫(huà)譜》中，“特冠諸篇之首”的是（）畫(huà)。