A、利蓋蒂
B、彭德雷茨基
C、貝里奧
D、克拉姆
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D、哈里斯
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B、格什文
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A、斯特拉文斯基
B、貝爾格
C、韋伯恩
D、興德米特
最新試題
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展。
簡(jiǎn)述亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
協(xié)奏曲的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時(shí)期意大利作曲家（）最終確立的。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個(gè)部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重。科雷利把它定型為四個(gè)樂(lè)章，更近似于近代奏鳴曲。
法國(guó)組曲中的吉格是來(lái)自英國(guó)的（）舞曲。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫(xiě)出（）兩個(gè)聲部。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。