A.《與往事干杯》
B.《私人生活》
C.《爸爸爸》
D.《一個人的戰(zhàn)爭》
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A.法蘭克福
B.西北高原
C.德國漢堡
D.北京的胡同
A.《春之聲》是一首“春節(jié)序曲”,表明了作者對祖國“春天”的感知。
B.作品中破爛寒傖的悶罐悶子車象征著生活。
C.作品中嶄新的內(nèi)燃機(jī)車象征著轉(zhuǎn)機(jī)。
D.作品中的主體意識最為發(fā)達(dá)。
A.描述了車站的氣氛。
B.顯示了車站的人的心態(tài)。
C.對車站的人的心理指向也有所揭示。
D.僅僅描寫了一種狀態(tài),不蘊(yùn)含作者的思想情緒。
A.代表了阿城的美學(xué)追求。
B.是改革開放后傷痕文學(xué)的代表作。
C.它力求揭示出普通人的生活追求。
D.刻畫人物形象多用白描手法。
A.逃避現(xiàn)實
B.知足常樂
C.淡泊名利
D.積極樂觀
最新試題
在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險——如果這也可以算作冒險的話——先后經(jīng)歷了()。
胡風(fēng)在詩界找到的心靈的知音是()。
下列屬于劉紹棠的作品的有()。
下列作家和流派對應(yīng)正確的有()。
《圍城》的文化皮片層面主要有()。
在20世紀(jì)末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
王蒙從1953年到1978年這二十多年的小說創(chuàng)作中,與《青春萬歲》屬于一類的有()。
關(guān)于張愛玲小說《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是()。
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有()。