A.《燭虛•五》
B.《一九三四年一月十八》
C.《潛淵》
D.《看虹錄》
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A.對自滿清以來三百年的中國服飾作了一個回顧。
B.藝術上表現(xiàn)了取喻和用詞的準確與靈動。
C.是張愛玲20世紀30年代創(chuàng)作的散文。
D.采用了夾敘夾議的手法,對服飾的變遷、文化氛圍及社會心理均作了一定的描繪。
A.奴在身者
B.奴在心者
C.有責任的文化英雄
D.歷史的受害者
A.寫出了“人”對“情”的無奈,及“情”對“人”的捉弄
B.是一首情詩
C.人生不過是一種別人的“裝飾”
D.著重在相對和相互聯(lián)系上,“你”和“看風景人”互為風景
A.想象與思想不受拘束
B.不受押韻的拘束
C.不受舊詩中格律、平仄、長短的拘束
D.運用了排比、重復、擬人、比喻等修辭手法
A.影子懼怕黑暗,又不喜歡光明。
B.影子在明哲保身,不愿見光明。
C.影子在完全黑暗和完全光明中,都將消失。
D.反抗黑暗自然被黑暗所不容。
最新試題
《歲寒三友》的作者是()
詩歌《母親》是翟永明1984年寫作的由21首詩組成的結構完整的組詩《()》中的一首。
趙樹理寫《李有才板話》是要談談中國農(nóng)村的新變化,“給大家看看解個悶”。由此決定了閱讀本篇的兩個重點。一是作者對()的關懷,二是作者自覺地用農(nóng)閑時農(nóng)民最愛聽的“()”的方式來寫他的小說。
《商州又錄》是一篇傳統(tǒng)韻味的()散文。
《孩子王》的作者是()
《會唱歌的鳶尾花》的作者是()
《棕皮手記》的作者是()
《高車》的作者是()
昌耀的《兇年逸稿》寫于1961—1962年,是當代中國歷史上的災荒年代,副標題“ ()”即源于此。
《麥地與詩人》中,海子詩歌中具有原型意味的意象是()。