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A.數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言、信息
B.信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言
C.信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語(yǔ)言
D.數(shù)字語(yǔ)言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息
A.巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)
B.巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論
C.巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)
D.巴贊贊同人道主義精神和理想
A.愛(ài)森斯坦是理性的蒙太奇
B.普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的
C.普多夫金主張蒙太奇是沖突的
D.他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命
A.同一個(gè)人的故事，由不同人講述。
B.同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。
C.同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。
D.同一個(gè)人的故事，由不同人表演。
A.它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)
B.電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物
C.電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除
D.它是一部史詩(shī)性電影
最新試題
（）是指影片主人公的生活基本上都是在駕車(chē)旅行中度過(guò)的，通過(guò)無(wú)休止的旅行，領(lǐng)略沿途的城鄉(xiāng)景色和風(fēng)土人情，記述旅途中的遭遇和見(jiàn)聞，使觀(guān)眾充分感受到社會(huì)生活的種種情調(diào)和氛圍。
下面屬于法國(guó)新浪潮電影的是（）。
拍攝雙人對(duì)話(huà)時(shí)為了展現(xiàn)平等的關(guān)系，要做到（）。
20世紀(jì)80年代，紀(jì)錄片的概念被引入中國(guó)。一部紀(jì)錄片曾創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的收視高峰，這部紀(jì)錄片是（）。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過(guò)一個(gè)不愿意長(zhǎng)大的孩子的故事對(duì)德國(guó)歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判。
全景系列包含（），（）感比較強(qiáng)。
自然類(lèi)紀(jì)錄片，作為視頻類(lèi)媒體中最主要的知識(shí)傳播渠道，需要充分發(fā)揮（）的功能。
適合夸大空間透視感的是（）鏡頭
電影的發(fā)明是基于手翻書(shū)的原理，由于（）特性，當(dāng)一秒內(nèi)傳送的畫(huà)面達(dá)到（）幅畫(huà)面就會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。
《金婚》整部劇時(shí)間跨度為（）年。