A.上部位、肩部位、下部位一樣厚
B.上部位厚、肩部位薄、下部位厚
C.上部位薄、肩部位薄、下部位厚
D.上部位薄、肩部位厚、下部位薄
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A.取下坯體用工具測(cè)量
B.停止機(jī)器旋轉(zhuǎn)用工具測(cè)量
C.采用指彈敲擊聽(tīng)聲音方式
D.采用修坯刀敲擊聽(tīng)聲音方式
A.臺(tái)面鋪布，兩頭高度一致
B.臺(tái)面不鋪布，兩頭高度一致
C.臺(tái)面鋪布，兩頭高度不一致
D.臺(tái)面不鋪布，兩頭高度不一致
A.高速順時(shí)針
B.高速逆時(shí)針
C.低速順時(shí)針
D.低速逆時(shí)針
A、3%
B、5%
C、1%
D、8%
A、10%-20%
B、30%-50%
C、8%-14%
D、2%-8%
最新試題
花塑器是將整個(gè)形體分成著干等分，把生動(dòng)流暢的紋線(xiàn)置于精確、嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中，形成一個(gè)完美的整體。
全手工成型的壺好養(yǎng)，原因十分明確，成型時(shí)表面多用工，細(xì)顆粒多浮于表面，壺體因之光潤(rùn)，達(dá)到“脫手則光能照面，出冶則資比凝銅”的工藝效果。
（）釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫，燦如晚霞，變化無(wú)窮，如行云流水，所以有人用“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”的詩(shī)句來(lái)形容它。
1949年4月，宜興解放，紫砂業(yè)也喜獲新生。1950年，人民政府撥款恢復(fù)紫砂生產(chǎn)，（）年組織起宜興蜀山地段的紫砂工藝合作社。
陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”，反映了唐代（）釉色的特點(diǎn)。
時(shí)大彬游歷婁東，和（）、王程登等文人學(xué)士作晶荼施茶之論，改制小壺，風(fēng)格為之一變，這也標(biāo)志著紫砂壺藝和文人士大夫嗜好相結(jié)合的開(kāi)始。
紫砂雕塑的題材極其廣泛，歷史和現(xiàn)代人物、動(dòng)物、花草、山水勝景、古今戲文幾乎均有涉獵，但絕大多數(shù)的表現(xiàn)題材還是人物。
瞿應(yīng)紹精于鑒賞，長(zhǎng)于人物花卉畫(huà)，尤善鐵筆。他與其友人鄧奎人合作，設(shè)計(jì)壺型，其（）更是成為傳統(tǒng)經(jīng)典器型。
封窯技術(shù)是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
明代以來(lái)，（）已形成全國(guó)制瓷中心，產(chǎn)量最多，規(guī)模也最大。