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A.綜合性
B.逼真性
C.運(yùn)動(dòng)性
D.兼容性
A.讓·米特里
B.貝拉·巴拉茲
C.布里安·漢得遜
D.克拉考爾
A.《符號(hào)學(xué)原理》
B.《想象的能指》
C.《電影：語言還是言語》
D.《泛語言與電影》
最新試題
先鋒派電影中最早出現(xiàn)的是（）和（）。
西部片作為典型的美國電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個(gè)階段：第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”，第二階段是四五十年代的“（）西部片”，第三階段是六十年代左右的“（）西部片”，以及以《與狼共舞》為標(biāo)志的新時(shí)代的西部片。
女權(quán)主義電影學(xué)者勞拉·穆爾維的著名論斷是（）
富于民族性并且注重對(duì)本民族歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻反思的，當(dāng)首推“（）”運(yùn)動(dòng)，它被認(rèn)為是第二次世界大戰(zhàn)以來繼意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。
丹尼爾貝爾指出，一個(gè)以信息為主要資源，以科學(xué)技術(shù)為先導(dǎo)，依靠知識(shí)經(jīng)濟(jì)來推動(dòng)的新型社會(huì)范式正在形成，他將其稱之為（）。
下列選項(xiàng)中，（）是“懸念大師”希區(qū)柯克的電影作品。
通過著名電影理論家安德烈·巴贊和齊格弗里德·克拉考爾的美學(xué)概括，將紀(jì)實(shí)性電影美學(xué)觀加以系統(tǒng)化和理論化，改造成為以（）和（）為核心的紀(jì)實(shí)美學(xué)。
克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標(biāo)志著電影第二符號(hào)學(xué)的誕生。
電影敘事學(xué)主要的興趣是研究故事片的（）功能與（）。
（）是影視藝術(shù)最富魅力的美學(xué)特性。