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A.黃賓虹
B.石濤
C.趙孟頫
D.董其昌
A.堅(jiān)持要改造中國(guó)畫(huà)，注重形式美規(guī)律
B.主張“風(fēng)箏不斷線”
C.筆墨等于零
D.注重筆墨運(yùn)用
A.天物
B.思理
C.美化
D.教育
A.“京派”
B.“長(zhǎng)安畫(huà)派”
C.“嶺南畫(huà)派”
D.“海上畫(huà)派”
A.“作畫(huà)以理氣趣兼到為重”
B.“意在筆先，為畫(huà)中要訣”
C.“作畫(huà)忌師法古人”
D.“用筆忌滑、忌軟、忌硬”
最新試題
以郭熙為代表的北宋中期山水畫(huà)的發(fā)展，與神宗皇帝對(duì)李成平遠(yuǎn)之景的推崇和喜愛(ài)關(guān)系密切。
趙孟頫繪畫(huà)理論中，對(duì)“古意”的追求有明確的針對(duì)性和指向性，對(duì)于人物畫(huà)來(lái)說(shuō)，“古意”之古在宋。
中國(guó)繪畫(huà)顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時(shí)期是（）。
（）體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫(huà)創(chuàng)作思想。
倪瓚所言“寫(xiě)胸中逸氣”，突出強(qiáng)調(diào)了繪畫(huà)所具有的情感宣泄功能大于為物象造型的追求。
下面不屬于明代的繪畫(huà)理論著作是（）。
下面哪些是錢(qián)選提出的概念？（）
《歷代名畫(huà)記》雖然在開(kāi)篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”，但實(shí)際是否定繪畫(huà)的教化功能的。
石濤提出了（）概念，源出于太古無(wú)法、太樸不散思想，就是世界本為混沌一片，所有的法皆出于無(wú)法。
《宣和畫(huà)譜》中，“特冠諸篇之首”的是（）畫(huà)。