A、說(shuō)
B、逗
C、學(xué)
D、唱
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A、諧而不厭，雅而不村，為婦孺所共賞
B、怪誕的動(dòng)作
C、粗野的語(yǔ)言
D、夸張的表情
A、按照自然萬(wàn)物的模擬
B、對(duì)社會(huì)形態(tài)的模擬
C、對(duì)已有形象的變化改造
D、對(duì)藝術(shù)形象的模擬
A、刻畫(huà)人物
B、理論
C、動(dòng)作
D、神態(tài)
A、醬油
B、甜酒
C、山西人
D、俗人
A、1970年
B、1971年
C、1972年
D、1973年
最新試題
在戲曲臉譜與民間美術(shù)的關(guān)系中，民間美術(shù)中的（）都有戲曲人物形象。
肥鄉(xiāng)皮影造型以中國(guó)傳統(tǒng)戲劇為依托，以民間剪紙的樣式出現(xiàn)，是典型的冀東皮影代表。
至今（）臉譜是戲曲舞臺(tái)上臉譜最多、最完整的臉譜體系。
藝術(shù)就講究純粹性，剪紙、根雕、竹刻、竹編各自獨(dú)立，互不干擾借鑒。
扎架子中的劈竹的“劈”是指沿竹的自然紋理把它撕開(kāi)，而不是用刃切開(kāi)。
民國(guó)時(shí)期，竹編工藝得到全面發(fā)展，江浙一帶出現(xiàn)了編制精致的作品，成為江南一道醒目的民俗風(fēng)景。
中國(guó)皮影戲的藝術(shù)加工及蒙太奇手法啟發(fā)了西方早期的電影。
清后期的竹刻作品，大都是低而淺的陽(yáng)文或陰文，那是因?yàn)榍搴笃诳讨裾咦约翰荒茏援?huà)自刻，須請(qǐng)畫(huà)家代為畫(huà)稿設(shè)計(jì)，刻與畫(huà)分離，刻竹者成為單純的刻工，只能在竹材的表面落刀做文章。
在圖形設(shè)計(jì)中要對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)元素加以提煉、運(yùn)用與創(chuàng)新。
印刷與剪刻相結(jié)合的一種剪紙形式是木印剪紙。