A、情感
B、光影
C、質(zhì)感
D、空間感
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A、拉斐爾拒絕將自己的形象放進圖畫中
B、蘇格拉底位于柏拉圖的左手邊
C、阿基米德和畢達哥拉斯分別在畫面的兩側(cè)
D、透視焦點處的人物形象是以米開朗基羅為原型的柏拉圖和以達芬奇為原型的亞里士多德
A、立體感
B、真實感
C、扁平感
D、情境感
A、馬薩喬的《三位一體》
B、喬托的《寶座上的圣母》
C、曼坦尼亞的《哀悼基督》
D、達芬奇的《最后的晚餐》
A、灰白色
B、淺綠色
C、淡黃色
D、藍紫色
A、空氣透視
B、隱沒透視
C、焦點透視
D、散點透視
最新試題
尼德蘭文藝復興時期，采用漫畫式、注重寫實、民間趣味，通過影射以達到諷刺目的的畫家是（）
文藝復興再次喚起了人們對古希臘雕刻風格的向往，神像雕刻脫離了中世紀的靜止、神秘的風格。
北歐巖畫分寫實與抽象兩大類風格。寫實風格屬于農(nóng)牧民的作品，表現(xiàn)了與實物同樣大小的動物形象，以線刻為主，極為寫實。
在美術(shù)史上，晚期文藝復興又被稱為樣式主義時期。
伊特魯里亞美術(shù)中雕塑占主要地位，其中最著名的雕塑是青銅雕刻（），它表現(xiàn)了羅馬建城的傳說故事，無疑是一尊具有民族歷史的紀念碑。
“弗萊馬爾畫家”指的是（）
雕塑家米開朗基羅為美第奇禮拜堂設計的一組雕塑分別是（）、（）、（）、（）
以下屬于樣式主義的作品是（）
手印是洞窟藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的藝術(shù)形象。
（）的雕塑代表了西方文藝復興時期雕塑的最高水平，（）、（）、（）、（）等均是西方雕塑史上的經(jīng)典之作。他用大理石雕刻的具有英雄主義氣概的（）形象，鮮明地體現(xiàn)了意大利文藝復興時期的時代精神，也成為理想的男性美的化身。