A.古典主義
B.巴洛克
C.印象主義
D.十二音音樂(lè)
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A.《西斯廷圣母》
B.《春》
C.《日出印象》
D.《撐雨傘的女人》
A.新古典主義
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C.印象主義
D.浪漫主義
A.奏鳴曲
B.協(xié)奏曲
C.交響曲
D.船歌
A.舞劇
B.交響曲
C.協(xié)奏曲
D.圓舞曲
A.《春之祭》
B.《茶花女》
C.《前奏曲》
D.《命運(yùn)》
最新試題
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用,是從作曲家()的創(chuàng)作開(kāi)始的。
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的()同時(shí)誕生。
《乞丐歌劇》
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是()他寫(xiě)了500多首古鋼琴“奏鳴曲”,作品篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣。
()是在低音聲部上方標(biāo)記數(shù)字,由演奏者即興完成演奏。
()是第一部德國(guó)清唱?jiǎng)∽髡撸彩堑谝徊康聡?guó)歌劇作者。
()1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世,標(biāo)志著近代和聲體系的建立??茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格,被稱(chēng)為()。