A、《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》、《浣紗記》
B、《邯鄲記》、《南柯記》、《紫簫記》、《問(wèn)棘郵草》
C、《問(wèn)棘郵草》、《邯鄲記》、《南柯記》、《牡丹亭》
D、《紫釵記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》
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A、菱花是鏡子上的裝飾圖紋，古代習(xí)慣用來(lái)代稱鏡子。
B、“破鏡”，“破禁”的諧聲，指開(kāi)殺戒。
C、“鏡”，指古代放于寢居室的鎮(zhèn)宅之器。
D、這里以“鏡”字諧魯子敬的“敬”字，暗示魯肅，指名道姓，如要?jiǎng)游?，首先斬殺魯肅。
A、大江與小舟體現(xiàn)出自然界的偉大和人類的渺小，在無(wú)意中暗示出形勢(shì)的嚴(yán)峻和前途的兇險(xiǎn)
B、在抒情風(fēng)格上，前一支曲子低沉激越，散逸著一股深沉的哀傷情調(diào)；后一支曲子卻高昂雄壯，洋溢著一股大無(wú)畏的英雄氣概
C、“好教我情慘切”這句唱詞寓意復(fù)雜，此時(shí)赤壁之戰(zhàn)雖消歇多時(shí)，風(fēng)流人物也已灰飛煙滅，逝者如斯。關(guān)漢卿感慨：茍能制侵凌，豈在多殺傷！
D、大江的浩莽和雄奇既引發(fā)了關(guān)羽的滿懷豪情，又映襯了關(guān)羽的崇高形象
A、關(guān)漢卿雖名為元曲四大家之首，卻自甘墮落，生活萎靡，浪得虛名
B、關(guān)漢卿是一個(gè)關(guān)注現(xiàn)實(shí)的、熱愛(ài)生活的文藝多面手
C、關(guān)漢卿熱衷于賭博，賭徒心理嚴(yán)重，幾乎不可救藥
D、關(guān)漢卿固執(zhí)放蕩的同時(shí)，又是個(gè)拘泥于條款規(guī)矩的人
A、雜劇短小，一般三折一楔子
B、雜劇突破了唐詩(shī)宋詞的格律限制，一折之中可以換韻，也可以換宮調(diào)
C、雜劇以唱為主，賓為白，故曰賓白
D、雜劇一折只能有一個(gè)場(chǎng)景，且一折之中不可換場(chǎng)景
A、城市經(jīng)濟(jì)的繁榮和藝術(shù)表演的社會(huì)化，商業(yè)化.是促成戲劇成熟與興盛的必要基礎(chǔ)
B、古希臘、羅馬戲劇的影響
C、蒙古族的愛(ài)好，貴族上層人士的提倡
D、專業(yè)劇作家群的形成
最新試題
李玉創(chuàng)作的（）對(duì)北曲聲律作了全面系統(tǒng)的總結(jié)，被時(shí)人奉為作曲指南。
傳奇作品在明代一直盛行不衰，晚明期間重要的傳奇作品有（）
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，思想家、文學(xué)家龔自珍首開(kāi)近代新詩(shī)風(fēng)，下列關(guān)于龔自珍的描述不正確的一項(xiàng)是（）
元代散曲題材豐富，不同作家情感的關(guān)注點(diǎn)不同，下列說(shuō)法不正確的是（）
明初以（）為代表的臺(tái)閣詩(shī)人，專事粉飾太平，歌功頌德。
《秋興》是杜甫七律的代表性作品，關(guān)于這首組詩(shī)的創(chuàng)作背景說(shuō)法正確的是（）
清康熙年間，（）辨正史事、增刪文字，修改成今日通行的120回本《三國(guó)演義》。
明代散文作家及其作品不一致的一項(xiàng)為（）
清初比較著名的聲腔劇種主要有昆腔、高腔、弦索、梆子、皮黃五大聲腔，其中以（）和皮黃最為興盛。
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，思想家、文學(xué)家（）首開(kāi)近代詩(shī)風(fēng)，其詩(shī)集為《己亥雜詩(shī)》。