A.普多夫金
B.愛(ài)森斯坦
C.梅里愛(ài)
D.庫(kù)里肖夫
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.現(xiàn)代主義
B.新現(xiàn)實(shí)主義
C.新浪潮
D.左岸派
A.雨果·閔斯特堡
B.魯?shù)婪?middot;阿恩海姆
C.貝拉·巴拉茲
D.喬治·薩杜爾
A.拉斯韋爾
B.麥克盧漢
C.阿恩海姆
D.馬爾庫(kù)塞
A.伯格曼
B.弗里尼
C.安東尼奧尼
D.柴伐梯尼
A.女權(quán)主義電影批評(píng)
B.意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)
C.電影符號(hào)學(xué)
D.電影敘事學(xué)
最新試題
被視為電影史上第一次技術(shù)革命的是（），第二次技術(shù)革命的是（）。
影視藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)性，使得影視藝術(shù)具有（）的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為一門(mén)真正在空間和時(shí)間上享有（）的藝術(shù)
嘗試以弗洛伊德的無(wú)意識(shí)理論來(lái)解析《盜夢(mèng)空間》，重點(diǎn)分析這一理論在影片中的表現(xiàn)與意義。
在前側(cè)光照射下，被攝體表面的凹凸之處會(huì)形成明顯的敏感過(guò)渡影調(diào)層次，因而增強(qiáng)了被攝體的（）。
下面屬于中央電視臺(tái)紀(jì)錄片欄目的是（）。
（）是影視藝術(shù)基本的美學(xué)特征。
長(zhǎng)鏡頭理論的出現(xiàn)打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術(shù)的話(huà)語(yǔ)霸權(quán)地位，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段。
電影實(shí)際上就是（）。
在我國(guó)，真正大量地、有意識(shí)地運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的影片是韓曉磊導(dǎo)演的（）。
鏡頭是影像結(jié)構(gòu)的重要部分。對(duì)于“鏡頭”的解釋有多種多樣，但歸結(jié)起來(lái)有（）方面的含義。