A.幽默
B.謔而不虐
C.慷慨激昂
D.這一時期文章大都守在《大荒集》中
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A.《毀滅》
B.《蹤跡》
C.《荷塘月色》
D.《異鄉(xiāng)人》
A.魯迅
B.周作人
C.何其芳
D.林語堂
A.散文體現(xiàn)了作者的寫作風格
B.散文沒有體現(xiàn)作者的寫作風格
C.散文簡潔明快,并未旁征博引
D.散文中很難看出作者的人生態(tài)度
A.全文非常自然,沒有雕琢痕跡
B.屬于“任心閑話”式的散文
C.在文字上,都是簡潔的詞語,不喜歡用疊字
D.對于這篇散文更適合用心體會,而不應以讀為主
A.魚蝦
B.菱角
C.河水鬼
D.茭白
最新試題
60年代,以()的創(chuàng)作為標志,郭小川形成了自己獨特的詩歌表現(xiàn)形式。
在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險——如果這也可以算作冒險的話——先后經(jīng)歷了()。
下列人物出自宗璞的《紅豆》的有()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
下列屬于池莉80年代作品的有()。
王蒙從1953年到1978年這二十多年的小說創(chuàng)作中,與《青春萬歲》屬于一類的有()。
關于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別,敘述正確的是()。
以下對《傾城之戀》中白流蘇的描述正確的是()。
在20世紀末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。
表現(xiàn)了戴望舒對“夢”有著強烈追求的作品有()。