A.吸收融合話劇的寫實觀念，采用寫實布景，從而打破了“隨意賦形”的傳統(tǒng)舞美體制。
B.戲曲情節(jié)的集中性增強。
C.按照社會主義現(xiàn)實主義和當時流行的階級斗爭理論提煉生活與刻畫人物。
D.具有變現(xiàn)力的新唱腔、新版式和人物主題音樂被創(chuàng)造出來。
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A.韓少功《爸爸爸》
B.王安憶《小鮑莊》
C.池莉《煩惱人生》
D.劉震云《一地雞毛》
A.《家》
B.《寒夜》
C.《春》
D.《隨想錄》
A.荷花淀派作家
B.山藥蛋派作家
C.傷痕文學作家
D.尋根文學作家
A.《青春萬歲》
B.《青春之歌》
C.《春天》
D.《女房東》
A.《揀麥穗》
B.《童年二題》
C.《茶花賦》
D.《社稷壇抒情》
最新試題
在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險——如果這也可以算作冒險的話——先后經(jīng)歷了（）。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
郭小川在《華北日報》副刊等多個地方發(fā)表文章曾經(jīng)用過的筆名有（）。
《圍城》的第五章到第七章內(nèi)容的敘述正確的是（）。
在20世紀末的晚近幾年，池莉的（）被改編成電視連續(xù)劇。
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有（）。
王蒙從1953年到1978年這二十多年的小說創(chuàng)作中，與《青春萬歲》屬于一類的有（）。
對于張愛玲小說中的女性形象的塑造，下列敘述正確的是（）。
下列人物出自宗璞的《紅豆》的有（）。
下列人物出自豐村的《美麗》的有（）。