A.《牡丹亭》
B.《竇娥冤》
C.《救風(fēng)塵》
D.《單刀赴會(huì)》
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A.以對(duì)稱(chēng)的上下句作為唱腔的基本*單位,多曲體的結(jié)構(gòu)
B.在不同宮調(diào)下由一個(gè)曲牌組合在一起的進(jìn)行演唱的形式
C.運(yùn)用歌曲詠唱長(zhǎng)篇故事,說(shuō)唱相間,以唱為主的說(shuō)唱形式
D.在一個(gè)宮調(diào)下由不同曲牌組合在一起的進(jìn)行演唱的形式
A.《趙貞女》
B.《竇娥冤》
C.《王魁》
D.《四郎探母》
A.《竇娥冤》
B.《轅門(mén)斬子》
C.《張協(xié)狀元》
D.《黃金印》
A.梅蘭芳
B.丁都賽
C.天然秀
D.楊揔惜
最新試題
昆曲《牡丹亭·游園》一折使用的音樂(lè)結(jié)構(gòu)方法是()。
《琵琶記》蔡伯喈未能實(shí)現(xiàn)盡孝終養(yǎng)愿望的原因是()。
張生為愛(ài)情所做的能使崔鶯鶯感動(dòng)得以身相許的事情是()。
崔鶯鶯對(duì)紅娘賣(mài)關(guān)子的心理是()。
舞臺(tái)上馬鞭的使用,是戲曲虛擬性的集中體現(xiàn)。
《拜月亭》蔣世隆和王瑞蘭愛(ài)情的基礎(chǔ)是()。
湯顯祖充分表現(xiàn)厭惡現(xiàn)實(shí),向往神仙生活的劇作是()。
描述“臨川四夢(mèng)”不正確的一項(xiàng)是()。
唐、五代時(shí)期的敦煌說(shuō)唱是在敦煌莫高窟藏經(jīng)洞中發(fā)現(xiàn),敦煌說(shuō)唱故事類(lèi)作品的數(shù)量極其豐富,種類(lèi)眾多,以()影響最大,是我國(guó)曲藝音樂(lè)史上重要的里程碑。
《墻頭馬上》中的李千金的形象特點(diǎn)是()。