A.《四個(gè)四重奏》
B.《荒原》
C.《普魯弗洛克的情歌》
D.《空心人》
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A.17世紀(jì)
B.18世紀(jì)
C.19世紀(jì)
D.20世紀(jì)
A.框架型
B.環(huán)形
C.交錯(cuò)型
D.直線型
A.《尤利西斯》
B.《追憶似水年華》
C.《墻上的斑點(diǎn)》
D.《喧嘩與騷動(dòng)》
A.波德萊爾
B.魏爾倫
C.瓦雷里
D.蘭波
A.尤奈斯庫(kù)
B.貝克特
C.卡夫卡
D.葉芝
最新試題
下面作品中的哪一部不屬于卡夫卡的“孤獨(dú)三部曲”中的作品。（）
下面哪位作家不屬于“新小說(shuō)”的流派（）。
《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作，它屬于60年代拉美文壇上的（）。
下列哪一項(xiàng)不是“新小說(shuō)”派作家的創(chuàng)作特點(diǎn)（）。
尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于，尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了（）。
黑色幽默的名稱流傳起因于美國(guó)作家（）編輯的名為《黑色的幽默》（black humor）的短篇小說(shuō)集。
60年代后，存在主義文學(xué)的影響未曾滲透到（）文學(xué)流派中。
薩特在（）中借劇中人物之口，說(shuō)出了一個(gè)存在主義的重要命題：“他人就是地獄。”
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源，下列（）可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
“第二十二條軍規(guī)”（catch -22）一詞現(xiàn)在已進(jìn)入美國(guó)語(yǔ)言，被人們廣泛加以應(yīng)用。以下（）不可以被稱為“第二十二條軍規(guī)”。