A.自傳體小說
B.章回體小說
C.評書體小說
D.自敘傳小說
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A.趙樹理小說的結(jié)構(gòu)受民間文學(xué)的影響,具有完整性,講故事有頭有尾
B.趙樹理善于將描寫融化于敘述之中
C.趙樹理小說的人物形象和主題均有突破,有不同于二三十年代鄉(xiāng)土小說的素質(zhì)
D.趙樹理的小說不足之處在于不注重時效性,沒有真正融入農(nóng)民生活
A.毛澤東在延安文藝座談會上的講話
B.岳冬至事件
C.郝桂女從軍
D.小裁縫事件
A.《暴風(fēng)驟雨》的生活氣息濃郁,細(xì)節(jié)描寫很見功力
B.《暴風(fēng)驟雨》寫作時受政策指導(dǎo)較為明顯,表現(xiàn)的階級分野界限分明
C.《暴風(fēng)驟雨》在寫作過程中貫徹典型化原則,導(dǎo)致對現(xiàn)實的表現(xiàn)過于簡單化
D.《暴風(fēng)驟雨》中的人物形象豐滿,但語言較為單調(diào)死板,文學(xué)化較強
A.《新兒女英雄傳》
B.《太陽照常升起》
C.《創(chuàng)業(yè)史》
D.《八千里路云和月》
A.《圍城》描寫了抗戰(zhàn)時期古老中國的城鄉(xiāng)世態(tài)
B.《圍城》是社會心理的沉淀,以漫畫形式揭示了新儒林的眾生相
C.《圍城》帶有哲理層面的反思,通過方鴻漸這個人物揭示了人生的盲目性
D.《圍城》探討了國民劣根性,描寫了小市民階層的悲劇日常
最新試題
全方位多層次地反映改革成為主旋律的報告文學(xué)有()
林紓發(fā)表文言小說(),咒罵文學(xué)革命人物。
90年代戲劇基本格局可以分為()
被收入郭沫若的《三個叛逆的女性》的有()
何其芳的()表達(dá)一種孤獨寂寞的情緒,這種情緒既是青年人青春期被壓抑情感的表現(xiàn),又來自作者對社會人生的厭惡。
采用長河奔流的結(jié)構(gòu)方式的是()
“自敘小說”代表作家有()
相對于公開文學(xué)的“地下文學(xué)”的作家之一郭小川的作品是()
標(biāo)志著葉紹鈞小說體裁的開拓的是()
被瞿秋白批評為是“革命的浪漫諦克”的是()