A.《暴風(fēng)驟雨》
B.《太陽(yáng)照在桑干河上》
C.《創(chuàng)業(yè)史》
D.《山鄉(xiāng)巨變》
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A.《財(cái)主的兒女們》
B.《嘉陵江畔的傳奇》
C.《洼地上的“戰(zhàn)役”》
D.《饑餓的郭素娥》
A.新僑會(huì)議
B.廣州會(huì)議
C.大連會(huì)議
D.成都會(huì)議
A.胡風(fēng)
B.姚文元
C.周揚(yáng)
D.王蒙
A.他們大量運(yùn)用“黃土”這一意象
B.他們塑造的人物形象都是農(nóng)民形象
C.他們通篇采用笨拙的農(nóng)民口語(yǔ)
D.他們的作品比較貼近農(nóng)民生活，語(yǔ)言平易樸實(shí)
A.堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著，具有豐富的斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)
B.自私自利，不理解革命
C.懦弱無(wú)能，投機(jī)革命
D.倔強(qiáng)單純，具有反抗精神但缺乏斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)
最新試題
表現(xiàn)了戴望舒對(duì)“夢(mèng)”有著強(qiáng)烈追求的作品有（）。
傳奇的概念起自對(duì)民間敘事文學(xué)的概稱(chēng)，包括（）等藝術(shù)形式。
《圍城》的第五章到第七章內(nèi)容的敘述正確的是（）。
1937至1940年，郭小川在八路軍120師359旅工作，在此期間收集了（）的素材。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬，作為一種“矯枉過(guò)正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
下列屬于劉紹棠的作品的有（）。
關(guān)于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別，敘述正確的是（）。
下列作家和流派對(duì)應(yīng)正確的有（）。
60年代，以（）的創(chuàng)作為標(biāo)志，郭小川形成了自己獨(dú)特的詩(shī)歌表現(xiàn)形式。
柏山作品中表現(xiàn)了深受盤(pán)剝的農(nóng)民日益增長(zhǎng)的反抗意志的有（）。