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A.重情感而輕想象
B.情感是決定作品成敗的惟一因素
C.優(yōu)秀的抒情作品包含著巨大的情感容量
D.表達(dá)了人類豐富、復(fù)雜的情感內(nèi)涵
E.情感是抒情作品的根基和血肉
A.哲理性
B.象征性
C.審美性
D.朦朧性
E.期望性
A.作品內(nèi)部的組織構(gòu)造
B.作品內(nèi)容的總體安排
C.文本的潛在結(jié)構(gòu)
D.文本的圖式化框架
E.文本的題材內(nèi)涵
A.書(shū)面語(yǔ)言
B.文學(xué)文本的語(yǔ)言
C.作家內(nèi)心語(yǔ)言
D.理想化語(yǔ)言
A.時(shí)距
B.次序
C.頻率
D.視角
最新試題
抒情作品的結(jié)構(gòu)特征是()
羅蘭·巴爾特認(rèn)為,作品中的作者只是()作者。
敘述者就是人物的視角又包括主人公視角與()視角。
一件子虛烏有的事,用開(kāi)玩笑的口吻與一本正經(jīng)地講述,效果會(huì)大不相同。這是因?yàn)椋ǎ?/p>
“詩(shī)可以興,可以觀,可以群,可以怨?!保ā墩撜Z(yǔ)?陽(yáng)貨》)此語(yǔ)中的“可以群”,揭示了文學(xué)接受的()。
“夫意象應(yīng)曰合,意象乖曰離,是故乾坤之卦,體天地之撰,意象盡矣?!弊鞒鲞@一論斷的我國(guó)古代詩(shī)論家是()。
中國(guó)古人常說(shuō)“有一等襟抱,才有一等真詩(shī)”,它強(qiáng)調(diào)的是()。
茅盾認(rèn)為()是民族形式的、主要的、起決定作用的因素。
游戲說(shuō)最早可追溯到康德,但明確提出和系統(tǒng)闡述這一理論的是席勒和()。
羅蘭-巴爾特把敘事單位分為核心單位與()。