A.魯迅《在酒樓上》
B.老舍《正紅旗下》
C.茅盾《子夜》
D.曹禺《北京人》
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A.周作人《鬼的生長》
B.周作人《水里的東西》
C.沈從文《一九三四年一月十八》
D.郁達夫《雁蕩山的秋月》
A.眉間尺殺死了國王
B.眉間尺殺死了老鼠
C.黑色人砍下國王的頭顱
D.黑色人砍下眉間尺的頭顱
A.而創(chuàng)造這中國歷史上未曾有過的第三樣時代,則是現(xiàn)在的青年的使命!
B.按一按衣袋,硬硬的還在。
C.凡有來到中國的,倘能疾首蹙額而憎惡中國,我敢誠意地奉獻我的感謝……
D.轎夫如果能對坐轎的人不含笑,中國也早不是現(xiàn)在似的中國了。
A.亦民對蔭棠的疏離
B.亦民對芷青的維護和親近
C.對“生”與“活”的不同理解
D.蔭棠對芷青的悉心照顧
A.睡相霸道
B.喜歡嚼舌頭
C.迷信的規(guī)矩多
D.在意“我”的要求并買來《山海經(jīng)》
最新試題
“墻”是張愛玲的小說()的一個重要意象。
“那假設被摘下來夾在《雁門集》里的斑駁的楓葉,就是作者的自況”,這是()的構思特點。
《紀實與虛構》中的“紀實”與“虛構”具體指的是什么?
郁達夫是20世紀30年代的著名作家,其創(chuàng)作前半段以小說知名,后半段則以散文尤其()為多。
卞之琳《尺八》在抒情方式的變化表現(xiàn)在()
朱自清有了五個孩子后,自稱家庭生活就像魯迅先生的作品()中描寫的那樣。
《透明的紅蘿卜》表現(xiàn)了一種何樣的文化氛圍?它與其它作品的鄉(xiāng)村基調(diào)有何不同?
如何理解魯迅《野草》中《影的告別》。
為什么說《紀實與虛構》可以稱為 “自傳性”小說?
《樂園鳥》更為完美地實踐了()這一文學主張。