A.《尚松曲集》、馬紹
B.《卡米納?布拉那》、戈利亞德
C.《羅蘭之歌》、游吟詩人
D.《羅班和瑪麗昂的游戲》、云游詩人
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A.兩者都認(rèn)為音樂可以影響人的思想和性格
B.兩者都認(rèn)為音樂具有社會教化作用
C.兩者都認(rèn)為體育和音樂為兩大要素的公眾教育體制可以造就“正經(jīng)”的人
D.兩者都認(rèn)為音樂可以用于教育以外的純粹的娛樂享受
A.無樂器伴奏,純男聲演唱,拉丁文歌詞
B.單音織體、旋律以級進(jìn)為主
C.音域狹窄、采用六種節(jié)奏模式
D.旋律風(fēng)格為音節(jié)式、紐姆式、花腔式
A.畢達(dá)哥拉斯
B.埃斯庫羅斯
C.柏拉圖
D.亞里多塞諾斯
A.里拉琴
B.緒任克斯蕭
C.阿夫羅斯管
D.提比婭
A.經(jīng)文歌
B.尚松
C.牧歌
D.彌撒曲
最新試題
()是第一部德國清唱劇作者,也是第一部德國歌劇作者。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格,與民間音樂有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
歷史上稱呂利的歌劇為()。
獨立器樂曲在歌劇中的運用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自()題裁。
那不勒斯樂派時期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。