判斷題電視連續(xù)劇《今夜有暴風雪》根據(jù)梁曉聲的同名小說改編。
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1.單項選擇題影視鑒賞的最高階段是()。
A.審美直感
B.審美體驗與情感共鳴
C.審美理解與感悟
2.單項選擇題對于文學名著名作,除了遵循一般的改變原則外,還必須做到()。
A.改編者與原作方“互惠互利”
B.改編成的影視劇與原作有起碼的相似性
C.改編者充分發(fā)揮自己的藝術(shù)獨創(chuàng)性
D.高度尊重原著
3.單項選擇題視聽本體的影視批評方法其理論前提與基礎(chǔ)是()。
A.導演中心論
B.影像本體論
4.單項選擇題把觀眾對影視作品人物的喜愛與認同,看成是一種自我認同,其根源在觀眾內(nèi)心深處的“自戀情結(jié)”,這種批評角度運用了()理論。
A.電影符號學
B.電影敘事學
C.精神分析學
D.意識形態(tài)分析
5.單項選擇題因“作家電影”主張的提出而直接形成的電影運動是()
A.意大利新現(xiàn)實主義
B.法國新浪潮
C.德國印象派
D.新德國電影
最新試題
建國初期新中國電影的主要成就體現(xiàn)在()
題型:多項選擇題
一般認為,影視的時間分為放映時間、()和心理時間三種形式。
題型:填空題
法國新浪潮時期電影導演有()
題型:多項選擇題
20世紀60年代,新中國電影第四次發(fā)展時期塑造了多民族銀幕形象的作品是()
題型:單項選擇題
1979年,張曖忻和李陀合寫的論文()被視為“第四代的電影宣言”,之后中國電影創(chuàng)作出現(xiàn)了電影美學的創(chuàng)新的變革。
題型:填空題
電影色彩表現(xiàn)中,是紅色意喻著()
題型:單項選擇題
抗日救國背景下表現(xiàn)漁民悲慘生活的電影是()
題型:單項選擇題
20世紀70年代開始,出現(xiàn)了一些對越戰(zhàn)反思的電影,它們是()
題型:多項選擇題
文學作品屬于()
題型:單項選擇題
建立鏡頭-場景-段落-整體的結(jié)構(gòu)模式的電影導演是()
題型:單項選擇題