A.落筆見形，筆筆生發(fā)
B.蘭花點(diǎn)蕊時(shí)，行筆多以行書和草書的用筆為主，墨色與花瓣墨色相同
C.畫蘭花時(shí)，用墨不用注意墨色變化
D.一筆長(zhǎng)，兩筆短，三筆破鳳眼
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A.齊白石
B.八大山人
C.陳白陽
D.徐渭
對(duì)比八大山人和張大千的荷花，分析兩位畫家的藝術(shù)風(fēng)格特征，下列選項(xiàng)中與兩人畫意最接近的一組是（）。
A.第一副圖是意志風(fēng)發(fā)、贊揚(yáng)；第二副圖是借物喻情；祝福。
B.第一副圖是華麗、富貴；第二副圖是快樂、豪放。
C.第一副圖是悲憤、失望；第二副圖是生機(jī)、情趣。
D.第一副圖是贊美；第二副圖是傾訴。
最新試題
不同的描法適用于表達(dá)不同衣服的質(zhì)感、不同人物性格身份。
唐代是題畫詩(shī)發(fā)展的第一個(gè)高峰期，李白、杜甫、白居易、元稹等詩(shī)家都有著名的題畫詩(shī)留存，其中（）是杜甫的名篇。
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中，說顧愷之的筆法特點(diǎn)是和陸探微一樣的“密體”，其特點(diǎn)包括（）。
《宣和畫譜》中，“特冠諸篇之首”的是（）畫。
郭若虛《圖畫見聞志》記錄了自唐會(huì)昌元年（841）至熙寧七年（1074）二百余年中的近三百位畫家以及故事拾遺、近事。
“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超乎，調(diào)格逸易，風(fēng)趨電疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對(duì)（）的用筆特征的描述。
宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。
宋代以蘇軾、（）、蔡襄為代表的書法四家，不僅是宋代“尚意”書風(fēng)的代表人物，而且，從圖文關(guān)系的發(fā)展說，他們還引領(lǐng)了宋代題畫詩(shī)與畫面的結(jié)合，圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。
（）體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。
朱景玄《唐朝名畫錄》中所列神妙能三品畫家，都是以“常法”“本法”作畫的職業(yè)畫家。