A.故事講述者身處的社會(huì)現(xiàn)實(shí)影響著歷史上的故事將如何被講述
B.歷史參數(shù)是不重要的
C.我們必須回到歷史現(xiàn)場(chǎng),通過不斷叩訪抵達(dá)真相
D.真相是不存在的,我們需要通過新的敘事來填充它
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A.暖光
B.冷光
C.藍(lán)光
D.自然光
A.暖光
B.冷光
C.高光
D.低光
A.視覺中心,影像中心
B.影像中心,敘事中心
C.敘事中心,意義中心
D.意義中心,視覺中心
A.蒙太奇、光
B.角度、色彩
C.角度、蒙太奇
D.光、色彩
A.能否發(fā)出聲音
B.放映時(shí)間的長(zhǎng)短
C.是否使用剪輯技巧
D.一次可供幾人觀看
最新試題
影視作品的基本單元組成有:()。
畫面造型語言包括:()、焦距、()、視點(diǎn)、構(gòu)圖、()、色調(diào)
當(dāng)相機(jī)預(yù)設(shè)的色溫高于照明光源色溫時(shí),畫面偏()色;相機(jī)預(yù)設(shè)色溫低于照明光源色溫時(shí),畫面偏()色。
《金婚》整部劇時(shí)間跨度為()年。
20世紀(jì)80年代,紀(jì)錄片的概念被引入中國(guó)。一部紀(jì)錄片曾創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的收視高峰,這部紀(jì)錄片是()。
影片《鐵皮鼓》運(yùn)用了()表現(xiàn)手法。
全景系列要比近景系列的拍攝時(shí)間(),其中()時(shí)間最長(zhǎng)。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個(gè)不愿意長(zhǎng)大的孩子的故事對(duì)德國(guó)歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判。
構(gòu)圖的視覺要素:形狀、()、(),色彩,()、透視。
下面屬于法國(guó)新浪潮電影的是()。